午饭过後，李察上楼回房间。
他先把图书馆借来的三本书在桌沿摆好。
抄稿那一摞被他单独取出，摊在桌面正中。
「井下禁忌歌」一共十七首。
民间歌谣不像古典诗，它靠的是口口相传的节奏感。
每一句的轻重缓急，都是几代矿工反覆磨出来的。
押韵的地方往往最薄，藏不住东西；
不押韵但读起来又恰好通顺的地方，才是要紧的。
第三首《矿灯熄灭时》，歌词大意是矿灯灭了不要乱跑，原地蹲下，把帽檐拉低，等火把队来寻人。
每一段第二行里，都有一个明显多出来的音节。
辑录者在脚注里写道，这种多余拖音在矿工口中是约定俗成的。
可能是为了配合井下回声的节奏，所以演唱时会刻意拖长。
李察把那些「多余音节」对应的字单独抄了出来，按顺序排成一行：
「第七巷——墙後有东西在听。」
李察的笔尖在抄稿上停住。
第七巷，这明显是个地名。
他又翻到第七首《别回应》。
这首是教小孩子的童谣，唱的是井下听到陌生声音时该怎麽办。
听到一声不要应，听到两声不去应，听到三声转身走，听到四声蹲原地。
辑录者没有做任何评论，只在末尾补了一句：
「据当地老矿工称，凡是『从没人在的地方传来的声音』，都不能搭话。」
把每一段第一行的末字串起来，是一句拉丁文短语：
「osmutum，nerespondeas.（闭口，勿应）」
歌谣的表层是矿工口中的土话和迷信。
可一旦把那些多余的音节、不押韵的衬词、读起来咬字别扭的句子剥出来重新拚接，下面就藏着完全是另一种东西。
文中破译出了好几个地名，李察想了想，从书架最底层抽出布里斯顿周边地图。
地图是去年市政厅印发的版本，西郊那一片画得最详细。
毕竟那一带是布里斯顿的命脉，几十座矿井加上沿河纺织厂，密密麻麻挤在一起。
他用铅笔在地图边缘列出已破译的两个地名。
第七巷、哑井口。
继续往下啃。
第九首《老井不回》、第十一首《井底无影》、第十四首《黑石问不得》……一首一首拆下去。
到下午三点，已破译地名增加到了三个。
第七巷——西郊第三矿井的一条支巷。
新历1872年因塌方事故关闭，事後地方政府下令将主巷封堵。
哑井口——第二矿井最早期的通风井。
使用了不到二十年就因井壁裂隙过多被废弃，井盖压在井口已有六十年。
黑石矿坑——更早一辈的露天矿井遗址。
新历1820年代被弃用，如今地表已被荒草覆盖。
三个地名，他在地图上一一找到对应的方位，用红铅笔画圈。
红圈一个落在西北角，一个落在正西偏南，一个落在西南角。
三圈勾在一起，是一个不太规则的三角形。
李察把铅笔尖压在三角形的几何中心，停了一会儿。
地图上那一片区域，没有任何标注。
没有矿井，没有道路，没有民居，连等高线都画得格外稀疏，好像绘图员到了那里就开始偷懒。
他用灵视看了一下地图。
纸张本身当然没有反应，纸是纸，墨是墨。
但目光在那片空白上停留得越久，胸腔里的光树叶片就抖得越细。
这是灵感在预警。
虽然不如那次去占卜赫卡忒那样直接，但明显是在告诉他，那一块地方很有问题。
李察把视线挪开，深吸了两口气，让叶片重新平稳下来。
他没再去看那片空白，继续破译第十五首《不答之坑》。
这一首是整组里最短的，只有四行。
调子也最简单，几乎是单调地重复。
歌词翻译过来大意是：
「叫了又叫，叫了不答；
问了又问，问了无声；
井深井深，越深越静；
归路归路，归不来人。」
辑录者在底下写了一句话：「本曲为西郊矿工聚会时的劝酒小调，无实际意义。」
李察看完这句话，唇角扯了一下。
劝酒小调的旋律里，藏着这种不吉利的字句？
这位辑录者大概自己都没想骗过任何人，这可真是此处无银了。
他把每行首词串起来，再把每行末词串起来，分别得到两个短句。
把两句合在一起读：
「井无回响，深途无归。」
後面紧跟着连写的两个词，被强行加上了逗号。
他把那两个词复原，写在地图上那片空白的中央：theunansweringpit（不应坑）。
这个名字一出现，灵感再次开始报警。
破译还没完，那十七首歌谣的尾声还藏着一段更密的东西。
折腾了将近一个小时，李察终於把这一整段破译出来，誊在抄稿背面。
「上面记下的三个地点。」作者在开头写道：「在我们的归类里都属於小型血浸点。」
「1872年第七巷的塌方事故，三十一名矿工被埋在巷子里，遗体一具都没能取出来。
哑井口在弃用前的最後二十年里，先後有十几人死在井底，烧死的、闷死的都有，没人记得清具体顺序。
黑石矿坑废弃前最後一次坍塌，把一整个矿工小队吞了下去，这还没算之前那些零星的事故。」
「三个点，因为反覆死亡积累下了痕迹；
又因为痕迹经年不散，渐渐生出了通路。」
「通向哪里？通向它们三点连线的中央。」
「那块地，在前罗马时期是天然形成的塌陷坑。
当时这一带的原住民每逢秋分都在坑边竖石围圈，行献祭之礼。
这种仪式不间断地延续了五百多年，直到罗马军团把这一带的德鲁伊清扫乾净为止。」
「更要紧的是，这个坑所处的位置恰好对应一处『星垂之所』。」
「於是这一处地方，同时具备了三种性质。