中韩合拍，登峰造极《小姐》

92年中韩正式建交，两国电影业才出现更多的交流和互动。

进入2000后，中韩电影合作步入新轨道，起初两国合作以中方提供外景地拍摄为主，如《飞天舞》、《七剑》等。

03年开始，出现了以投资、人力合作为主的合作方式，丰富了合作内容，开启了新阶段，这种合作模式一直被沿用。

从新世纪到2008年，是双方合作的萌芽期。

09年之后，就是合作的探索时期。

2009年出现了一批中韩共同投资、共同制作的电影，拓宽了中韩电影合作的深度，如《非常完美》、《跟我的前妻谈恋爱》、《人狗奇缘2》、《晚秋》等。

最近中韩双方都有意加深合作，增大合拍片的质量和数量，促进两国电影产业，实现共赢。

再过两年，2014年两国就会签署《中韩电影合拍协议》，两国合拍电影进一步增多，《

中韩合拍，登峰造极《小姐》

姜闻成了小丑，座山雕又何尝不是小丑呢？

谁知座山雕不怒反笑：“所以你拿到了一年几千万的补贴，这些补贴总共就那么多，你多分一份，别人就少分一份。”

谈到花束文化出海的推广资助，李明洋顿时来劲了，他很好奇上不封顶，到底顶是多少。

虽然总局说的是一部一百万。

但上有对策下有政策，完全可以多立项，或者把一部剧分成五季，拿五季的钱。

一打听这个顶，竟然有五千万之多，做的好，做出成绩，还有其他好政策。

这都是不需要交税的政府补助啊！

多少人争的大蛋糕，竟然就这么给他了。

果然政策人人爱……

这就是国内最大的风口！

座山雕既然把顶说出来了，那就是鼓励他去拿的了，不拿对不起国家啊！

“还是说回欧洲三大的事情，想拿奖，只有女同可不行，还需要深刻的主题，人性的复杂……”

座山雕抽了一口烟，继续道：“历史中的人性，人性中的少数……聚焦小人物和边缘者，引出令人深思的社会问题，这个就是艺术片拿奖的窍门，再披上一些迎合的意识形态，就是一部冲奖作品了。”

座山雕说的是大众的认知，媒体的报道，和艺术家的追求，但电影早就不纯粹了。

商业片和艺术片最大的不同，其实是目的！

商业电影追求的是票房，艺术片追求的是奖项。

商业电影有一套成熟的盈利工业化标准。

特效动作大片！

而艺术片其实也有一套成熟的冲奖模板和套路。

欧洲三大的偏好和喜好，是众所周知的。

威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新。

例如《小丑》，不仅电影本身具有极高的艺术价值，电影中对人性的探讨更加符合了威尼斯电影节的基调；

戛纳更青睐现主义实题材和具有艺术价值的影片。

例如获得金棕榈大奖的《寄生虫》，整个影片都在探讨韩国的社会阶级矛盾，在当今社会两极分化越来越大的情况下，非常值得讨论。

柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。

例如曾经获得过金熊奖的中国电影《白日焰火》、《红高粱》、《香魂女》、《喜宴》等。

因为欧洲这三个电影节的参报是具有排他性的，你参报了其中一个就不能参加其他两个。

所以作品再棒最多也就是能做到在柏林戛纳威尼斯其中一个跟奥斯卡同时获奖。

欧洲三大除了一些众所周知的特色和规则。

还有一些地域性潜规则。

比如欧洲三大对东大很双标。

拍东大贫穷，落后，揭露社会黑暗面的电影，乡村苦难题材的影片，就是三大电影节的入场券。

真善美？繁荣富强？一边凉快去。

然后棒子按照欧洲三大对东大的标准，去做冲奖电影。

疯狂深挖国内的社会黑暗面，但是获奖寥寥无几。

从某种角度来说，欧洲三大对国内还真的很‘宽容’，只要卖国就给入围，拍的越惨，越能拿奖。

“你的下一部电影，中影和cj一起投资，我们会一起帮你冲奖，不过你只能用棒子的历史和社会现状拍，国内一个字都不能提，明白吗？”座山雕沉声道。

李明洋一愣，这个操作，不正是他梦寐以求的嘛！

“没问题！”

李明洋本来还想犹豫下。

但犹豫了，座山雕认为他被腐化了，反悔了怎么办。

他的初心从未变过！

……

“你那个什么再见，先放一放，花几天时间写一个故事梗概给我，我去给你找剧本。”座山雕不容反驳的说。

“不会是要去抢剧本吧……”李明洋直接吐槽道。

屋内又是猛地一静，一屋子人都知道座山雕当年要把李明洋的剧本，拿给冯裤子拍。

只是李明洋太执拗，无视所有的威胁和诱惑。